Il 19 agosto 1954 Resnais scrive:
Cara signora,
mi dispiace di non averla potuta incontrare. Non mi sorprende il silenzio del mio telefono, visto che all’epoca mi trovavo in Italia.
Purtroppo non ho foto del film Les statues meurent aussi. Allego due negativi tratti dalla pellicola originale. 

La richiesta di fotografie da parte di Mangini del documentario citato (un pamphlet sulla mercificazione dell’arte africana a opera dell’Occidente), co-diretto da Resnais con Chris Marker nel 1953, fa supporre che nasca dall’intenzione di programmare il cortometraggio in Italia, attraverso la Federazione dei circoli del cinema di cui lei, dal 1952, è diventata responsabile della programmazione. L’incipit racconta anche di un mancato appuntamento tra i due a Parigi perché, ironia della sorte, in quel momento Resnais si trovava in Italia, alla ricerca di Fellini.

A proposito delle circostanze per cui Mangini e Resnais entrano in contatto, una cartolina con una illustrazione storica della stazione della Capitale, inviata da Parigi il 22 settembre del 1955, mette in campo un’altra ipotesi che non contraddice la prima, ma piuttosto si somma, facendo emergere un’altra delle attività di Mangini: un’esperta e critica cinematografica. C’è in ballo un libro (sono citate le Editions du Seuil), e si scopre che i due si erano riusciti a incontrare a Roma, nei mesi precedenti: “Cosa avrei fatto senza di lei?”, le scrive Resnais, sottolineando la gentilezza con cui Mangini lo ha accolto.

La lettera del 28 novembre 1955, il cui tono è diventato amichevole e confidenziale, conferma la loro collaborazione editoriale, svelandone i retroscena:
Cara Cecilia,
ancora una volta non mi sento orgoglioso dello spaventoso silenzio che ho lasciato calare dalla mia ultima lettera. […] Si dice che i bretoni siano silenziosi, ma è una scusa?
Approfitto di un momento di tregua dalla sala di montaggio per cercare di darle qualche notizia. Innanzitutto, il libro. Credo che abbia avuto parecchie avventure. 
Innanzitutto, Chris Marker è partito prima del previsto per Pechino, quindi non è riuscito a finirlo.
Io stesso, sono rimasto in Polonia molto più a lungo di quanto pensassi (per girare il cortometraggio sui campi di concentramento nazisti di cui forse le ho parlato, “Nuit et brouillard”).
Così il povero Bastide (un giovane autore delle Editions du Seuil) ha dovuto lavorare un po’ alla cieca per scrivere un testo di collegamento. E quando sono tornato a casa, le bozze erano già state preparate. Ho fatto tutte le correzioni possibili, ma sono ancora un po’ preoccupato per il risultato. […]

Si tratta della pubblicazione di La Strada. Un film de Federico Fellini (1955), in cui compare la lunga intervista che Resnais riuscì a fare a Fellini. Fu questo il motivo per cui, dopo aver visto il film, partì per l’Italia, mancando l’incontro con Mangini, il cui nome compare tra i ringraziamenti dei curatori del libro, François-Régis Bastide e Juliette Caputo.
Tra i collaboratori è coinvolto anche Chris Marker, che acquisterà fama internazionale con l’eclettico cortometraggio La jetée (1962), nel frattempo alle prese con la realizzazione del suo secondo documentario, Dimanche à Pékin (1956).

Dal carteggio che si sussegue fino al 1958, si evince che tra loro si è instaurato un intenso scambio sul piano artistico e culturale. Resnais conosce e apprezza la letteratura e il cinema italiano e le racconta di aver scoperto Cesare Zavattini nel 1942, comprando il libro dello scrittore e sceneggiatore, I poveri sono matti, dai Bouchinistes (rivenditori di libri antichi e usati), lungo la Senna.
Resnais inoltre, manifesta ripetutamente il suo interesse per l’attività di fotografa di Mangini : “Mi piace molto la sua idea di mettersi a fare dei fotoreportage!“, (28 novembre 1955). Circa due anni dopo invece, Resnais scrive: “Che fine hanno fatto i vostri progetti di fotografa?“, (2 agosto 1957). In una lettera dello stesso anno, ma senza data esatta, le aveva scritto di aver parlato con Jacques Raymond Doniol-Valcroze, il capo redattore dei “Cahiers du Cinéma”, che si era mostrato interessato a pubblicare un articolo corredato da un servizio fotografico per la rubrica della rivista, Lettre de Rome. Cecilia invia lo scritto con il corredo fotografico richiesto (lo sappiamo dall’ultima missiva di Resnais, del 15 marzo 1958), ma per il protrarsi dei tempi della traduzione in francese, non era stato possibile inserirlo nel numero successivo, che era già andato in stampa.
La lettera di Resnais si conclude così:
“Mi perdoni se la lascio un po’ di fretta, ma devo registrare tra qualche ora un commento e devo correre alla sala di montaggio.“

Di lì a pochi mesi, Resnais avrebbe iniziato a girare il suo primo lungometraggio, Hiroshima mon amour, e Mangini a realizzare il suo primo documentario, Ignoti alla città. Il 1958 è stato un anno cruciale per entrambi.